柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　 平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空(k平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思ōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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