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多多担待是什么意思多多担待是敬语吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)多多担待是什么意思多多担待是敬语吗画之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被(bèi)报道(dào)出(chū)来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不(bù)安和(hé)对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)多多担待是什么意思多多担待是敬语吗

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安(ān)格尔在这幅(fú)画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一(yī)次革命(mìng)性突(tū)破，它引(yǐn)发(fā)了立(lì)体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国(guó)十(shí)大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世界上所有的(de)人都(dōu)知道(dào)达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的(de)女人的(de)画，位居(jū)世界十(shí)大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑中，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么(me)，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其(qí)中有(yǒu)人(rén)出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了(le)解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与立体(tǐ)主义(yì)的(de)手法相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人(rén)心的形象艺(yì)术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为(wèi)了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无(wú)所(suǒ)知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受(shòu)精神(shén)病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝(jué)对地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美(měi)学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造(zào)出新的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本(běn)上(shàng)就(jiù)已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟(shú)知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一(yī)切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng多多担待是什么意思多多担待是敬语吗)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当的(de)形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家(jiā)在写(xiě)实的(de)基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画(huà)派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一(yī)般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。