古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令(高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。<高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思/p>

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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