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河(hé)流大野犹嫌束下(xià)一句是什么作者，河流大(dà)野(yě)犹嫌束运用了什么修辞手(shǒu)法(fǎ)

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁(suì)时(shí)所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古(gǔ)高云簇此(cǐ)城(chéng)，秋风吹散(sàn)马蹄声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山(shān)入潼(tóng)关不解平。

　　自古以来高(gāo)高(gāo)云层(céng)就(jiù)聚(jù)集在这座(zuò)雄关之上，秋风阵阵总是吹散(sàn)得(dé)得(dé)的马蹄(tí)声。

　　奔腾而过(guò)的(de)黄河(hé)与辽(liáo)阔的原野还嫌太过约束(shù)，从(cóng)华山进入潼关(guān)后更不知什么是坦平(píng)。

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)是(shì)诗(shī)人十八岁(suì)时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往(wǎng)其父亲谭继(jì)洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼(tóng)关，诗人被眼前雄(xióng)伟(wěi)壮(zhuàng)丽的(de)景(jǐng)色所(suǒ)深(shēn)深吸(xī)引，由衷唱(chàng)出了这首(shǒu)赞美之歌。

　　个人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人，中国近代(dài)资产阶级著(zhù)名的(de)政治家、思想(xiǎng)家，维新(xīn)志(zhì)士(shì)。

　　少时师从欧阳(yáng)中(zhōng)鹄，后加(jiā)入(rù)维(wéi)新(xīn)派。

　　他(tā)主张中国要强盛(shèng)，只有发(fā)展民(mín)族工商业，学(xué)习西方资产阶级的政治制(zhì)度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学校(xiào)、开(kāi)矿(kuàng)藏、修(xiū)铁路、办(bàn)工厂、改(gǎi)官(guān)制等变法维新的(de)主张。

　　写文(wén)章抨(pēng)击清政府的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参加(jiā)领导戊戌变法，失(shī)败后被(bèi)杀，年(nián)仅三十四(sì)岁，与(yǔ)杨锐，刘光第(dì)，林旭，杨深秀和(hé)康(kāng)广仁并称为“戊(wù)戌六君(jūn)子”。

　　人(rén)物(wù)评(píng)价

　　国(guó)家积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣同是明知不可为而(ér)为之，是大义。

河流大野犹嫌(xián)束(shù)山(shān)入潼关(guān)不(bù)解(jiě)平(píng)运用了(le)什(shén)么修辞手法有(yǒu)什(shén)么作用？

　　这句是拟人的手法，河流(liú)过大野，拟(nǐ)人的写到(dào)河流像是有脾气一(yī)样嫌弃被束缚一样(yàng)。

　　这样透过(guò)壮阔(kuò)险峻的背(bèi)景，就把(bǎ)潼关写(xiě)活了。

　　同(tóng)时(shí)将写景与言情巧(qiǎo)妙地结合起(qǐ)来，融进了诗人要求冲破(pò)约束的奔放情(qíng)怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗(shī)人即高(gāo)山、大河，高山、大(dà)河即(jí)是诗人。

　　因为诗人已把自己的精神(s偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法hén)投射到了高山、大河之上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗人(rén)已与高数锋山(shān)、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然不分而这“犹嫌束(shù)”“不解平”的(de)黄河，高山，即(jí)是诗(shī)人傲岸不羁雄奇偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法磊落(luò)胸(xiōng)怀的写照是诗(shī)人特有的冲决一切罗网、奋发(fā)昂扬(yáng)的心(xīn)态的外化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以(yǐ)雄(xióng)健豪放的笔触(chù)描(miáo)绘了潼关一带山河的雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人一种(zhǒng)冲决(jué)一(yī)切(qiè)罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的(de)首句(jù)以(yǐ)一种远景式的(de)遥(yáo)望，展现潼关(guān)一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻捷(jié)、有力的笔调(diào)，将(jiāng)“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充(chōng)了前(qián)一句(jù)所造成(chéng)的视觉形象(xiàng)，进一步渲(xuàn)染(rǎn)出潼关一带独具的氛围，而且打破了原(yuán)先(xiān)画面的静态，给全诗(shī)增添了一种(zhǒng)动感。

　　对于久处书斋的文弱书生来(lái)说，萧(xiāo)瑟秋风也(yě)许是惹人伤感的凄凉之物(wù)，但(dàn)对(duì)胸(xiōng)怀大志，亦文亦武的(de)诗人(rén)来说，秋风中那矫(jiǎo)健的马蹄声却(què)更能(néng)催动豪情。

　　他在壮阔的(de)天地间策马(mǎ)驰骋，感到欣喜，感(gǎn)到痛快，腊亩感到(dào)精神(shén)上的极大的自(zì)由(yóu)。

　　接下来的三、四句(jù)，则转(zhuǎn)从河和山方(fāng)面来写(xiě)。

　　在(zài)前(qián)面那种状(zhuàng)态下，诗人极目四望，眼(yǎn)前的(de)自然景物也(yě)呈现出新奇的姿态：那从(cóng)群山中(zhōng)冲(chōng)决而(ér)出的黄河(hé)，尽管已奔入辽阔(kuò)的平原，但(dàn)仍(réng)嫌(xián)受束缚似的在不断冲击着河岸；而西轮毕森去的群(qún)山，虽然走向与黄(huáng)河相反(fǎn)，但仿佛也在(zài)力戒平坦，一更比一峰高。

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