古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优(yō重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么u)美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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