雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思: 24px;'>曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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