雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么>

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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