古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就(春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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