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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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