韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之一SM要(yào)被收购的新闻已经(jīng)被讨论了一(yī)个星(xīng)期(qī)，前(qián)老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公(gōng)司”到被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一动都在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其收(shōu)购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿如何，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国(guó)的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团(tuán)，被(bèi)称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了少(shǎo)女时代，开启了韩国女(nǚ)团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练(liàn)习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国三大(dà)电视(shì)台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代(dài)一度被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内(nèi)大多数人来说(shuō)，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有(yǒu)过(guò)第(dì)一批在美(měi)国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国公告牌百强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为首(shǒu)个打入此排(pái)行(xíng)榜的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MI魏承泽作品集 魏承泽一类的作者NUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为了(le)二代团中独具(jù)魏承泽作品集 魏承泽一类的作者影(yǐng)响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆(bào)火，让她们成了第(dì)一(yī)个威(wēi)胁(xié)到男团地位的(de)女(nǚ)子团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝(pù)光(guāng)度，让她(tā)们(men)经常与男(nán)团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇(yù)过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势(shì)发展，少女时(shí)代(dài)在海内外的(de)热(rè)度还在(zài)持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数(shù)的(de)状态，不少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间出道(dào)的第三代(dài)女团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能(néng)多地尝(cháng)试各种风格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍(biàn)着力于用(yòng)强(qiáng)势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风、突(tū)出(chū)女(nǚ)性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到性感风的(de)转变被视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服(fú)装(zhuāng)越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了(le)更多会被视作(zuò)是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视(shì)台的审核，有(yǒu)不少这(zhè)段(duàn)时期(qī)的(de)女团(tuán)都被打上了卖(mài)肉的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的(de)市场上，得女粉者才得(dé)天下。从(cóng)第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来韩国(guó)女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自(zì)然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过(guò)去式，韩(hán)国(guó)女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝的(de)核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝(sī)影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大(dà)学教(jiào)授(shòu)韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大(dà)的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员是被(bèi)打(dǎ)造出的产物(wù)，被(bèi)动地(dì)接受(shòu)着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代从未完(wán)全主导(dǎo)过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们(men)每(měi)一次露面都(dōu)在传(chuán)递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的(de)现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的(de)Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即(jí)使(shǐ)它是一种被(bèi)编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信(xìn)自己(jǐ)，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近年来的成功(gōng)正是(shì)因为她们整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的(de)新(xīn)时代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都(dōu)低于男子(zi)团体，通(tōng)常情(qíng)况下(xià)，女子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩国流行(xíng)音乐市(shì)场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更(gèng)高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目(mù)标受众(zhòng)。男(nán)团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广泛(fàn)的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易(yì)唱，而且(qiě)其编舞容易被更多(duō)的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注(zhù)重提(tí)高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝(sī)群体。

不过(guò)这样的(de)局面(miàn)也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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