古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　为什么球星都觉得梅西是最佳　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色为什么球星都觉得梅西是最佳彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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