古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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