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四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然(rán)的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评(píng)他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们(men)的(de)美丽宫女.她(tā)的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是(shì)画(huà)家安格(gé)尔在这幅(fú)画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于德(dé)•美(měi)第(dì)奇家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作年代(dài)约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的(de)名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一次革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个(gè)印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法所有的人(rén)都知道(dào)达(dá)芬奇(qí)画(huà)过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着(zhe)你的(de)女人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个(gè)富(fù)裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是(shì)受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未(wèi)接的(de)秘密之外(wài)，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意(yì)是什(shén)么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖(mài)了(le)他(tā)，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯(chún)的从绘(huì)画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立体主(zhǔ)义(yì)、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行，位列(liè)世界十大(dà)名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然(rán)会很单纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流(liú)所(suǒ)吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展出时(shí)家德(dé)·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的(de)古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多(duō)不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来(lái)思(sī)考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学(xué)的(de)美术(shù)课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西(xī)中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画(huà)时(shí)，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的(de)意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工(gōng)，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现(xiàn)了充(chōng)满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女人画(huà)的(de)最(zuì)难(nán)看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指责。