雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退(t三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句uì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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