雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的(de)竟，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系