古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国>

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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