雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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