古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红总监和经理哪个大的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思总监和经理哪个大

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)总监和经理哪个大晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 总监和经理哪个大