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沪上两支花暗指谁沪上两支花是哪两家世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道(dào)出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上(shàng)的(de)夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人(rén)，据说她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨(pēng)击，人们(men)说，作为达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远了，批(pī)评他(tā)“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画(huà)，即便我们(men)今天(tiān)来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个(gè)后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些(xiē)不(bù)同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视(shì)觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中(zhōng)流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人(rén)关注(zhù)之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派(pài)和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界上(shàng)价(jià)值最高的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支(zhī)笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜，而(ér)其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想比中国十(shí)大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一(yī)个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇(qí)很(hěn)可能(néng)是(shì)受其(qí)父亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代(dài)人(rén)们用(yòng)科(kē)学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看(kàn)到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的(de)，他(tā)画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意(yì)思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代沪上两支花暗指谁沪上两支花是哪两家时是受西班牙共和(hé)国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌(tā)国际博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的(de)是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛(tòng)苦(kǔ)、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成(chéng)为了随(suí)处可(kě)见的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名(míng)的画(huà)作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的(de)背部(bù)至少多(duō)了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)沪上两支花暗指谁沪上两支花是哪两家里可能(néng)是(shì)对(duì)的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求，确(què)实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则(zé)之外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学(xué)的美术课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有人能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的(de)作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在最(zuì)平常(cháng)最(zuì)简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物的体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人物与自(zì)然背(bèi)景也(yě)达到巧(qiǎo)妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的(de)感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了(le)艺(yì)术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流，这里表现了充满精力的(de)老人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画(huà)，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的(de)艺术方法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的(de)立体(tǐ)主义(yì)绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波(bō)及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的(de)共(gòng)鸣。