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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。绿豆汤的热量是多少大卡

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。绿豆汤的热量是多少大卡

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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