世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的(de)世(shì)界(jiè)名(míng)画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画p>

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个(gè)受人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的(de)维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人(rén)艺术(shù)历程中的(de)重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派(pài)和他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接(jiē)触(chù)到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第一(yī)位毫无(wú)疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦(lún)萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研(yán)究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能(néng)是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从(cóng)哪(nǎ)个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅(fú)画的(de)背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世(shì)界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)二(èr)位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为都刻(kè)画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的(de)画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随处(chù)可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中最著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画(huà)家躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深(shēn)受(shòu)精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看(kàn)到(dào)了他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热(rè)般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的(de)东西中(zhōng)表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创作(zuò)的(de)一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基(jī)罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精力的(de)老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了(le)这(zhè)一画(huà)派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印(yìn)象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗(fú)尔港口创作(zuò)的一幅(fú)写(xiě)生画，当(dāng)时(shí)莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一名新(xīn)闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实(shí)的否定(dìng)，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这(zhè)幅(fú)画起了个题(tí)目《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海景写生画(huà)，整个(gè)画面(miàn)笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画(huà)得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中(zhōng)反(fǎn)射着天空(kōng)和(hé)太阳的(de)颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看(kàn)不清，给人一(yī)种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画(huà)

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