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十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么，十(s人+工念什么 人工念什么姓hí)指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做(zuò)人+工念什么 人工念什么姓羹(gēng)汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合(hé)青云外，人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā)，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句）的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么，十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁(fán)华子。

　　马声回(huí)合青云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁(yù)金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日(rì)，千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多的(de)是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”），形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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