雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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