古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，氯化钾相对原子质量是多少，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bè氯化钾相对原子质量是多少，i)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：<氯化钾相对原子质量是多少，/p>

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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