古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(z将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物hèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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