古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì关于团结就是力量的名人素材事例，关于团结的名人素材事例有哪些)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优(关于团结就是力量的名人素材事例，关于团结的名人素材事例有哪些yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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