古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(j不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思ǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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