柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你(n二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代ǐ)依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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