古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏天兵天将指哪个生肖，天兵天将指哪个生肖的动物的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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