雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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