雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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