雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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