雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达意(yì)上的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃(líng)是(shì)什么(me)意思(sī)等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么style="text-align: center;">

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 世态炎凉是什么意思，人心冷暖世态炎凉下一句是什么