雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xi威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家ǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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