雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。<离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗/p>

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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