古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(w天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓ǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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