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爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记(jì)录下(xià)的(de)对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题(tí)，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来(lái)得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思(sī)？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡(gòng)献(xiàn)的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的(de)人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予(碳酸铜存在吗有碳酸铜这种物质吗yǔ)了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一(yī)并(bìng)授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美(měi)国，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了(le)报(bào)道和评(píng)论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门(mén)训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带民间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式(shì)来连(lián)接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来(lái)自(zì)于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底(dǐ)什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐(lè)大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在(zài)低音部(bù)始终存(cún)在，使得爵(jué)士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的(de)低音声部之间(jiān)形成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的(de)民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的(de)乐(lè)器和演奏(zòu)方(fāng)法上极有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成(chéng)为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出其(qí)他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的(de)音(yīn)色以及最(zuì)高音(yīn)区(qū)的几个音几乎成了(le)爵(jué)士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉(jí)他则(zé)以其打(dǎ)击(jī)式(shì)的有(yǒu)力音响和演(yǎn)奏和弦(xián)的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴(qín)）的地(dì)位相对次要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队(duì)来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的(de)音(yīn)响之中，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐队”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是(shì)三支(zhī)小号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木(mù)管乐器(qì)，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有时也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时(shí)还加上三四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音(yīn)带中经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征(zhēng)是它(tā)的发音方法(fǎ)和(hé)音色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会将它(tā)们与任何传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来(lái)源于用乐器(qì)或(huò)人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成(chéng)特异效碳酸铜存在吗有碳酸铜这种物质吗(xiào)果的重要(yào)手段，在这些技巧中最(zuì)常(cháng)用(yòng)的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高(gāo)（有时也(yě)可能(néng)是力度）的(de)有(yǒu)规(guī)律的变化(huà)造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化(huà)的(de)，变化(huà)的(de)方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一(yī)个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高(gāo)，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。