演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接着在相品(pǐn)位上(shàng)作向左内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手(shǒu)指将弦(xián)身按(àn)在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音（如用(yòng)左手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用大指外(wài)侧的(de)指甲(jiǎ)端）触(chù)弦(xián)，将弦向右挑进(jìn)发音(yīn)。

　　弹挑类其他(tā)指法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的(de)动，每拍依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作四(sì)声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹相同(tóng)。

　　但在速(sù)度上则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即(jí)每(měi)拍依曲调(diào)节奏的(de)快慢(màn)，一般作(zuò)八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦(xián)向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦(xián)向左飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨(bō)子到用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨(bō)到无捍拨；从开音孔到(dào)不开(kāi)音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶出来时(shí)（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传派(pài)的形成，是(shì)因其演奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和风格特(tè)点(diǎn)的不(bù)同而逐(zhú)渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演奏技(jì)术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的发(fā)展和传派的形成，与(yǔ)琵(pí)琶乐器(qì)的发(fā)展(zhǎn)和形制的变化(huà)，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成(chéng)了(le)琵琶演奏(zòu)艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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