韩(hán)国三(sān)大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀满从“被(bèi)踢出(chū)公司(sī)”到(dào)被曝贪污(wū)39亿人(rén)民(mín)币，一举一(yī)动(dòng)都在微博网(wǎng)友的(de)注(zhù)视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最(zuì)终归宿如何(hé)，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束(shù)了(le)，变化最(zuì)大的(de)则是(shì)韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代(dài)开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的女(nǚ)团，被称为韩国“二(èr)代(dài)女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一(yī)段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各(gè)大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台拿(ná)到(dào)了(le)14个(gè)第一。

很快(kuài)，这(zhè)首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创(chuàng)了(le)一(yī)个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝试(shì)了各种音乐(lè)风(fēng)格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少(shǎo)女时(shí)代一度(dù)被称为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过(guò)第(dì)一批(pī)在美国获得成功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停(tíng)留在大(dà)火韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神(shén)起(qǐ)，大(dà)多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩(hán)流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为(wèi)了二代团(tuán)中独(dú)具影响力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界(jiè)范围内的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的女子(zi)团(tuán)体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群(qún)体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝光(guāng)度(dù)，让她们经常与男团(tuán)互动(dòng)，一起做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时(shí)关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女团(tuán)的(de)强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外(wài)的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝(jué)大多数(shù)的状态，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年(nián)间(jiān)出(chū)道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝试各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍(biàn)着力于用(yòng)强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性(xìng)感风、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更(gèng)博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常(cháng)出(chū)现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这(zhè)种从(cóng)可爱风到(dào)性(xìng)感风的(de)转(zhuǎn)变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但(dàn)随着女团服装越(yuè)来越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过电视台的审核(hé)，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性(xìng)感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造(zào)成了(le)韩国社会(huì)的主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然也(yě)受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的(de)成功和日益临平职高有哪些专业是大专，临平职高有哪些专业是大专3十2(yì)流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延(yán)世大学(xué)教授(shòu)韩国流行文(wén)化课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大(dà)的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的(de)产物(wù)，被动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方媒体看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的(de)女团展现出了截然不同的一面，她们(men)每一次露面都在(zài)传(chuán)递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们(men)一(yī)直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都是旨在塑造人(rén)格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里能产生更大(dà)利润的还是(shì)男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体的利润都低于(yú)男子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被视为国(guó)内(nèi)团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女(nǚ)团的(de)歌曲播放(fàng)率最高(gāo)，但男团的(de)专辑(jí)销量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超(chāo)过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚(hòu)的(de)联系(xì)，通常受(shòu)众群体比较有限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本国(临平职高有哪些专业是大专，临平职高有哪些专业是大专3十2guó)的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进(jìn)而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而(ér)男团(tuán)一(yī)直更注重(zhòng)提高专辑销量(liàng)，并建(jiàn)立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)。

不(bù)过这样的局面也(yě)许会在未(wèi)来(lái)很(hěn)快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资(zī)金，她们(men)的(de)赚(zhuàn)钱能力丝毫也(yě)不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持那(nà)些(xiē)女团上的钱少。”

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