雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意(yì)危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的(de)危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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