雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén夏天家中有小飞虫怎么办 夏天家中有小飞虫怎么消灭)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。夏天家中有小飞虫怎么办 夏天家中有小飞虫怎么消灭

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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