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  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁学生党如何自W,14没有工具怎么自w到高c华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”学生党如何自W,14没有工具怎么自w到高c分合的(de)三句(jù))的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用于段落(luò)的(de)起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(如(rú)第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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