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22寸是多少厘米

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  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化(hu22寸是多少厘米à),尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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