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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yc上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算ì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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