柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(d二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥ì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能(néng)使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。