雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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