古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔(x翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗ián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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