雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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