末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副(fù)末(mò)、老外(wài)三个家门，约在(zài)清代(dài)中叶初(chū)步定(dìng)型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中年以上的(de)剧(jù)中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子(zi)演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其(qí)意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的武(wǔ)丑亦(yì)叫开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布(bù)置注(zhù)重(zhòng)写(xiě)意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了(le)昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一(yī)些地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传播中国(guó)传(chuán)统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观察(chá)、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了(le)一整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据(jù)史料(liào)记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏(xì)副净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大(dà)量(liàng)发(fā)展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是(shì)和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受人(rén)民群(qún)众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来(lái)表现气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的(de)不同图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民(mín)族特色(sè)的一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类(lèi)型(xíng)的人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称(chēng)为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊(shū)类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈(liè)，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧(jù)中角色的五官部位和面部的纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格、心理和(hé)生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来为(wèi)整个戏(xì)剧的(de)情节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来(lái)，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民(mín)族特色的(de)、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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