古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　浴资都包括什么 浴资是门票吗　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横浴资都包括什么 浴资是门票吗坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(s浴资都包括什么 浴资是门票吗è)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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